Se n’è andato come era vissuto: in punta di piedi a 96 anni dopo aver (era nato a Milano il 26 ottobre del 1930 ) attraversato epoche che sono nei libri di storia. La sua scomparsa non ha avuto titoli in prima pagina e neppure in quelle interne. I telegiornali non gli hanno dedicato la consueta “ breve “ come fanno per i personaggi che non fanno audience. Heron Vitaletti: chi era costui? Gli uomini hanno scarsa memoria. Specie quando si imbattono in persone che fanno il proprio lavoro con dedizione, intelligenza ma non cercano la ribalta. Heron era un “montatore“. Uno di quei tecnici che hanno contribuito a valorizzare il lavoro dei giornalisti e dei cineoperatori. Ho scritto “ hanno contribuito“, perché oggi quella specializzazione è stata calpestata dalla tecnologia e dai budget sempre più compressi delle aziende. Heron Vitaletti, nel suo lavoro, era un fuoriclasse. Aveva iniziato a Cinecittà a Roma utilizzando la moviola destinata al cinema. La gavetta gli servì quando approdò in corso Sempione a Milano: quella Rai utilizzava per le riprese la pellicola e per mettere insieme un “servizio“, (continuo “taglia e cuci “) , bisognava essere bravi. Era la Rai degli albori. Heron era stato destinato al telegiornale, l’appuntamento (in bianco e nero) che sarebbe diventato canonico per gli italiani.
E’ il 28 febbraio del 1965, una domenica. Oltre che alla messa molti italiani presenziano ad un rito laico: la partita di calcio. Al Meazza, che allora si chiamava San Siro e che tra qualche anno verrà abbattuto (Milano avrà un nuovo stadio firmato dall’archistar Norman Foster ) si gioca Milan – Messina. Enzo Tortora conduce dagli studi di Milano, “ La domenica sportiva“. Vitaletti ha l’intuizione di applicare la moviola cinematografica al calcio: punta la telecamera d’ordinanza sul visore della sua macchina Attilio Prevost (anche lui piemontese ma nessuna relazione con l’attuale inquilino del Vaticano) a velocità rallentata per visionare alcune azioni del match. Nasce la moviola calcistica. Due anni dopo (ottobre del 1967) la moviola diventerà quel fatto di costume che ancora accende animi tifosi, discussioni, sospetti, maledizioni ai malcapitati arbitri.
A San Siro si gioca il derby: la stracittadina Milan – Inter. C’è in ballo un gol ”fantasma“. Lo segna il golden boy Gianni Rivera. O forse non lo segna. E’ dentro? E’ fuori? La palla ha varcato la linea segnata con gesso bianco come allora usava? In “moviola“ in corso Sempione ci sono Vitaletti e il giornalista Carlo Sassi (nel tempo ai due si uniranno Bruno Pizzul e Franco Zuccalà in veste di commentatori) che analizzano fotogramma dopo fotogramma il cross di Golin al minuto 78 che trova il piede magico di Rivera: sassata al volo, la palla che sbatte sulla traversa e poi rimbalza a terra, sulla linea di gesso. L’arbitro D’Agostini si consulta col guardalinee e convalida tra le proteste furibonde degli interisti che essendo andati in vantaggio in precedenza con Benitez si sentono scippati. Il fatto è che (la gara finisce 1-1) hanno ragione i bauscioni, come li chiamava Gioaninbrerafucarlo (tutto attaccato come piaceva a lui). Vitaletti e Sassi analizzando i fotogrammi scoprono che la palla espulsa dalla traversa, battendo a terra alza uno schizzo di gesso bianco: non era entrata. Il presunto gol era da annullare. E’ la domenica che consegna il calcio televisivo alle faide che ogni settimana (e con mezzi sempre più sofisticati) vanno in scena a reti unificate.
Non mi dilungo sulla lunga vita di Heron. E’ stato un maestro che a molti in Rai ha insegnato il mestiere. Un giorno mi viene l’idea di fare uno speciale sul cartone preparatorio della Scuola di Atene di Raffaello custodito all’Ambrosiana. L’affresco è in Vaticano, il cartone tornerà a Milano. dopo la caduta di Napoleone che lo aveva rubato e inviato a Parigi, là dove il cardinale Federico Borromeo, che lo aveva acquistato nel 1626, lo aveva fatto collocare. L’opera è lunga otto metri per una altezza di oltre tre. Dentro sono ritratti i sapienti della storia. Tutti uomini tranne una donna: Ipazia. Il problema è che tutti quei saggi sono un rompicapo. Visto che nessuno è in realtà ciò che sembra. Per dire: al centro della scena c’è Platone. Però ha la faccia di Leonardo da Vinci. Accanto c’è Aristotele col volto di Bastiano da Sangallo. La stessa Ipazia spesso è stata identificata con il nobile Francesco Maria della Rovere, Un minuto dopo che le riprese erano state completate mi ero pentito per aver osato. “E adesso come lo monto? Che musica ci metto? Mi venne l’idea di metterci un sound “inadatto“: l’assolo di chitarra di. Mark Knopfler leader di Dire Straits in “Sultans of swing“. Quella magica esecuzione cadenzava bene i frame tra i vari personaggi. Impresa titanica. Per fortuna il montatore che mi prese in consegna suonava da dilettante la chitarra. Bravo sempre, bravissimo in quella occasione. Heron sovente circolava tra le sale di montaggio per dare “un’occhiata”: venne a vedere anche il mio speciale. Che oggettivamente era un pugno nello stomaco. Alla dissolvenza finale Heron disse: “Eccentrico ma geniale: bravi tutti e tre“ . Per me una medaglia da condividere con i colleghi. Per la cronaca, quella sinfonia rock, piacque anche all’arcivescovo Dionigi Tettamanzi.
Andrea Bosco
